International Photographers Association of Los Angeles 洛杉磯國際攝影家協會

We don't make a photograph just with a camera; we bring to the act of photography all the books we have read, the movies we have seen, the music we have heard, the people we have loved. -Ansel Adams
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錢易
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文章發表於 : 週六 2月 17, 2007 12:54 am 
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卉美不知覺就來到後山.

還是那顆樹,還是那塊石頭, 只是不見依著石頭的年輕人和映紅了滿山的櫻花....

靠在樹邊, 第一次, 卉美若有所失...第一次感覺世上有些東西是靠不住的, 模糊的,...


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錢易
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文章發表於 : 週六 2月 17, 2007 12:56 am 
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文章: 830
沒過多久, 村里的男人都上前線打仗去了. 卉美的父親清夫也揮別妻女, 義無反顧的踏上征途. 不久便傳來清夫戰死的消息...

家里的生意沒法做了, 為了養家,卉美來到伊豆城當了舞孃...

因為生得美, 又有甜恬的笑容,卉美佷快成為舞孃中的紅牌, ...


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文章發表於 : 週六 2月 17, 2007 12:58 am 
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錢易
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文章發表於 : 週六 2月 17, 2007 12:59 am 
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文章: 830
然而,花一般的年紀很快就過去了, 人生就是這般不講道理. 一轉眼, 卉美在伊豆已有十年了. 她那明媚的笑容, 漸漸退色了. 好像洗滌過的布料, 就算再仔細熨燙, 也沒有嶄新時候的光澤. 曾經清澈新亮的眼神里, 也隱約著一絲絲揮不去蒼茫…


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錢易
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文章: 830
十年里有太多的人,太多的事,太多的戲碼來回上演著. 然而,在轉身回首之間, 卉美常常不經意地想起那一年的後山, 那個黃昏, 那璨爛的櫻花, 那顆老樹, 和樹邊的那個年輕人......


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文章發表於 : 週六 2月 17, 2007 1:03 am 
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文章: 830
於千萬人之中遇見你所遇見的人, 於千萬年之中, 時間無涯的荒野里, 沒有早一步, 也沒有晚一步, 剛巧趕上了, 那也沒有別的話可說, 惟有輕輕的問一聲: “ 噢, 你也在這里嗎?"


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文章: 830
以下是張愛玲" 愛"的原文:

這是真的.

有個村莊的小康之家的女孩子, 生得美, 有許多人來做媒, 但都沒有說成. 那年她不過十五六歲吧, 是春天的晚上, 她立在後們口, 手撫著桃樹. 她記得她穿的是一件月白的衫子. 對門住的年輕人同她見過面, 可是從來沒有打過招呼的. 他走了過來, 離得不遠, 站定了, 輕輕的說了一聲: “ 噢, 你也在這里嗎?” 她沒有說什麼, 他也沒有再說什麼, 站了一會, 各自走開了.
就這樣就完了.
後來這女子被親戚拐子賣到他鄉外縣去做作妾, 又几此三番地被轉賣, 經過無數的惊險的風波, 老了的時後她還記得從前的那一回事, 常常說起, 在那春天的晚上, 在後門口的桃樹下, 那年輕人.

於千萬人之中遇見你所遇見的人, 於千萬年之中, 時間無涯的荒野里, 沒有早一步, 也沒有晚一步, 剛巧趕上了, 那也沒有別的話可說, 惟有輕輕的問一聲: “ 噢, 你也在這里嗎?”


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錢易
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文章發表於 : 週六 2月 17, 2007 1:04 am 
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文章: 830
看到這裡就算完結了, 謝謝你的耐心.

To Crystal: 感謝你被迫賣力演出, 相信十年後你依舊美艷如新. ( ......現在衣服流行乾洗, )

Crystal, 那張十年後的照片是我用PS改過, 故意做出的效果. 雖說看上去憔悴了, 但依舊是美麗的.


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文章發表於 : 週六 2月 17, 2007 3:02 am 
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文章: 5438
錢易 寫:
從前的故事.

就像搬新家, 自己的東西總也不捨得丟. 然而 "三搬當一燒", 所以零零碎碎的就難免顧不上了...


談到搬家，像我們這樣的窮人，兩個手提箱就可以走人了。

像易姐這樣建了豪宅，又花了心思去佈置裝修，自然是很麻煩。不如花錢請搬家公司，要不像您這樣只挑最好、最重要的搬，就不是搬家了，而是舊時千金小姐的私奔。 :twisted: :twisted: :twisted:

不過做弟弟的，還是要跟著搬的。
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文章發表於 : 週六 2月 17, 2007 3:07 am 
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文章: 5438
我自認為最好的人像都是拿100mm Macro照的。用70-200 f/4倒還沒有什麼成功的例子，看了這一組，決心以後要多多練習xxb了。

張愛玲的文字總是透著世故卻又不失機趣，常說文如其人，猜想她刻薄起來應該像金鎖記裡的七巧，“還說呢！你新嫂子這兩片嘴唇，切切倒有一大碟子！”
而“他站在她跟前，就像他這個人是透明的，她筆直地看通了他，一望無際，幾千裡地沒有人煙──她眼睛裡有這樣的一種荒漠的神氣。”則應該是她的另一面了。
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錢易
文章發表於 : 週六 2月 17, 2007 1:00 pm 
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文章: 830
Yuhong 寫:
談到搬家，像我們這樣的窮人，兩個手提箱就可以走人了。

像易姐這樣建了豪宅，又花了心思去佈置裝修，自然是很麻煩。不如花錢請搬家公司，要不像您這樣只挑最好、最重要的搬，就不是搬家了，而是舊時千金小姐的私奔。 :twisted: :twisted: :twisted:

不過做弟弟的，還是要跟著搬的。
[/size]


:lol: :lol: :lol:

很妙的比喻, 很有默存先生的風格呀! :applause:

只不過人要是決定私奔, 大抵為了個情字, 什麼都不帶更附合私奔的精神. 這樣一來就鐵定沒人要同我私奔了,哈哈. :lol:

所以這更像逃難呀... :lol: :lol:


最後由 錢易 於 週日 2月 18, 2007 6:17 am 編輯, 總共編輯了 1 次

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文章發表於 : 週六 2月 17, 2007 1:01 pm 
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文章: 830
關於張愛玲和刻薄:

回顧三四十年代的文學作品, 可以一讀再讀的實在不多. 即便是當年的名著, 隔了大半個世紀來看, 總讓人覺得同自己的關係不大. 努力地去融入不相干的情緒中, 對現代人來講必是一件辛苦的事. 其中對人性的刻劃也顯地未免淺薄了些. 為了厚道起見,恕我不羅列書名.

張愛玲的作品則在人情世故的洞察上有著獨特的視野和深入的追究. 張傾心致力的是人性複雜糾纏的深不可測, 人際關係的錯綜微妙, 人生命運不可捉摸的奧妙. 如此這類的永恆話題, 在張的筆下巨細靡遺地詮釋在人物的心理底層和道德的肌理中.

風趣, 刻薄是張愛玲細節描述的特點, 尤其是刻薄的部分令人叫絕. 好比一道菜餚中的麻辣成份, 讓人精神為之一振. 人生的滋味也應該是豐富的, 只是太年輕的生命對辛辣的感覺不太適應, 因為甜甜的味道還沒變膩.
就像我的小孩, 這邊才剛打開胡椒罐子, 那邊已經在喊辣了.


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文章發表於 : 週六 2月 17, 2007 1:02 pm 
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文章: 830
To 宇宏

關於張愛玲的另一面:

不錯, 看待 那個紛雜的世界, 張愛玲的眼中確實 “有著一種荒漠的神氣”. 她是凌駕在滾滾紅塵之上的, 她用尖銳機智與譏諷幽默的文字游刃有餘地剖析世故人情, 這是皆為人知的一面.

另一面的張愛玲則是在紅塵滾滾中焦慮和掙扎. “ 顯赫舊家聲 ” 對早熟的文字天才來說是個龐大而無形的壓力. 她必須要 “趁早成名”, 必須與眾不同. 記得在她生命中最後一部 “對照集”中, 祖父母的家世背景占了不成比例的篇幅:

在“崎嶇的成長期, 漫漫長途, 看不見盡頭, 滿目荒涼, 只有我祖父母的姻緣色彩鮮明, 給了我很大的滿足.”

“ 我沒趕上看見他們, 所以跟他們的關係僅只是屬於彼此, 一種沉默的無條件的支持, 看似無用, 無效,卻是我最需要的. 他們只靜靜地躺在我的血液裏, 等我死的時候再死一次. 我愛他們.”

貴族後裔的頭銜對張愛玲來說是無價的, 她有責任讓它越發光彩. 她是無論如何, 絕對要成為一個傳奇. 然而, 不可捉摸的命運安排了漂泊潦倒的下半生, 張愛玲離群索居, 以絕世的悽涼為基調, 用她那 “ 美麗而蒼涼的手勢” 將傳奇劃下了一個句號.


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文章發表於 : 週六 2月 17, 2007 4:52 pm 
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大上造
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文章: 5438
糾個錯字，是宇鴻。

早期的白話文作家，文字要麼太白，"兩個黃蝴蝶，雙雙飛上天。不知為什麼，一個忽飛還。"(胡適), 要麼像魯迅那樣從古文，從日文中生造出些拗口白話，四十年代的作家在對白話文的應用上要比這些前輩熟練不少；在對中國文字的把握上，張愛玲則是這批作家中的佼佼者，“出名要趁早”，張愛玲在二十歲出頭就以《傾城之戀》和《金鎖記》等作品揚名於日據的上海。她從小就熟讀《紅樓夢》，在描畫大家族的生活上，她的語氣語調全然是《紅樓夢》的一套，《金鎖記》便是明証，以後她甚至還寫了部考據《紅樓夢魘》。有人認為以她的才氣，續寫《紅樓夢》應不比高鄂差，但我想她的經驗怕是不夠，雖說她與《紅樓夢》的作者家世背景類似，但她並沒經歷多少富貴；正如她最好的作品大多是在上海完成的，後期的《秧歌》與《赤地之戀》就顯得很蒼白，斧鑿明顯：因為她根本沒有那樣的經歷。

說起來張的最後的歸宿還是我們洛城，想來我們中應有不少張迷，可以和我們的才女交流交流。


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錢易
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文章發表於 : 週六 2月 17, 2007 4:57 pm 
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註冊時間: 週五 2月 16, 2007 10:50 pm
文章: 830
Yuhong 寫:


有人認為以她的才氣，續寫《紅樓夢》應不比高鄂差，但我想她的經驗怕是不夠，雖說她與《紅樓夢》的作者家世背景類似，但她並沒經歷多少富貴；正如她最好的作品大多是在上海完成的，後期的《秧歌》與《赤地之戀》就顯得很蒼白，斧鑿明顯：因為她根本沒有那樣的經歷。





我也以為張愛玲續不了 “紅樓夢”.

曹雪芹傾畢身心血也未著成一部紅樓, 所有的情節自然不是憑空杜撰得來的. 其實再天才作家也很難僅僅靠絞盡腦汁來創作. 來看看張愛玲身上西方作家們的影子.

首推的是英國作家毛姆. 在港大時, 張愛玲的老師極喜歡毛姆的小說, 於是推薦給張愛玲. 比較 “傾城之戀” 和 毛姆的 “阿金” 可以清楚的看到毛姆式的尖銳機智和譏諷的幽默是張愛玲風格最直接的養分.

再來則是西方的通俗作家. Henry James小說裏的百讀不膩的酣甜, 及其對人情世故的獨特興趣也在張愛玲的作品中有相似的表現. 只要比照 “沉香屑-第一爐香” 和 “The Portrait of a lady” 就可以看到它們有近似的主題, 都寫無邪少女進入墮落的成人世界的故事, 也都以無助的侄女投靠姑媽開場. 另外, 更值得比較的是 “ 金鎖記” 和 “ Washington Square” 以及 “ The Wings of the Dove”.

張愛玲從來對她的西方文學讀書單閃爍其詞, 卻有一部作品她直接說出來源. 張愛玲的 “半生緣” 是根據美國作家 John Marquand 的 “ H.P. Pulham, Esquire” ( 普漢先生) 改寫的. “半生緣” 全本沿用了“普漢先生”的基本情節和人物, 在細節上大量照單全收. 那些低回的對話和描寫, 幾乎就是原本的“普漢先生”.

比如世鈞第一此次悟到曼楨對他也是有意的:
其實他等於已經說了. 她也已經聽見了. .... 他有生以來從來沒有像這樣覺得心裏清楚, 好像考試的時候, 坐下來一看題目, 答案他知道的, 心裡是那樣地興奮, 而又感到一種異樣的平靜.

就連書尾兩人重逢那蕩氣迴腸的一聲 “ 世鈞, 我們回不去了" 也是原文.

天才也是需要養料來培育的.

然而張愛玲將西方養份澆灌出獨特的東方文學奇葩, 這便是她的才情了.


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