近期沙龙很多人热衷于纪实摄影或是新闻摄影，我们可以从理论上看看历史上人家是怎么归类的。
documentary photography
就摄影而言,最先使用"纪实"词的是20世纪初法国摄影家欧仁.阿特热.
纪实这个词源于拉丁文的"docere",意思是"教导",纪实照片的功能不止于传达信息,他还教导观众从他所透露的真相认知社会的某个层面.
纪实也是证明或者证据.
著名记实摄影家多萝西娅.兰格有句名言："我站在下面三个立场去拍摄：第一，不要去干涉，对主体不要肆意更改或安排；第二，拍摄对象不能破坏环境，而作为环境的一部分生动地存在；第三，时间上的现实主义，真实地再现被摄体在时间和空间上的位置".
记录社会生活等的摄影，与单纯的记录摄影不同之点是，将拍摄到的内容强烈诉诸于人民的个体报道性质的意思。
纪实摄影表现摄影家对环境的关怀，对生命的尊重，对人性的追求……纪实摄影家以冰冷的机器记录边缘景象或被人有意无意间“忽视”的事实，却往往能借着影像的力量，使摄影成为参与改造社会的工具。从纪实摄影发生的社会背景与历史没载看，它的批判性和干革命性不言而喻。副产品纪实摄影史就是一部摄影家对人世间的不公、黑暗、动乱、肃削……进行记录、表述与传播的历史。通地影像，他们达到宣传鼓动，进而促进社会变革，使人间更美好的目的。
和报社记者所扮演之角色，最大不同点就是你的作品照片并不是仅仅应付截稿时要用的新闻图片。个人的纪实摄影，全面地反映某一事件的真实和价值。照片新闻，主要起源于1930年代的美国，初期以应用在杂志上，增加对读者的说服力为主。优秀的照片，配合着记者的故事与发展，再加上构思巧妙的排版设计，共同构成了一种新的传播学。
纪实摄影是运用摄影的纪实手法，进行摄影的艺术表现。
摄影纪实是摄影艺术最本质的特征。
摄影概括起来说，主要可归为两个大的类别：纪实的摄影和创意的摄影。然而，纪实摄影又延伸到新闻摄影，摄影的纪实与创意又共同游离于广告摄影的艺术表现之中。这就是摄影的纪实性在各个门类摄影中的关系和地位。
纪实摄影的意义是运用摄影纪实的艺术手段，表现客观事物的主题思想和主观与客观相融合的艺术情感，其中以报道摄影和专题摄影为主干，形成样式鲜明的（摄影）艺术品种。
“纪实摄影是摄影家对现实世界中具有社会历史意义的人与人、人与环境间的关系作相对全面的、诚实生动的描写，以导致观众对被描写对象的关注与正确认识的一种摄影样式。”
纪实摄影是指对人类社会发展产生影响或具有历史意义的事物所进行的记录性拍摄。其价值就在于以客观真实的影像，记录下社会发展的当时状态，使之成为具有文献价值的图像史料。同时渗入作者对人与社会和人与自然的观注，并借此对社会和人类的发展有所影响。因此，纪实摄影的主旨是客观的纪实与主观的观注相结合的专题的摄影。
从摄影术刚一问世，人们就开始了纪实摄影的活动。摄影者充分发挥摄影的记录性特征，精确地再现被摄对象的面貌，向人们提供事实的形象证据。题材广泛，如：自然风光、异族文化、文明古迹、工业化进程、商品竞争、考古档案、战争实证等。
20世纪初，新即物主义摄影运动直接导致以社会生活与人的活动为主要题材的纪实摄影，进入了一个新的阶段。一些杰出的社会纪实摄影家，他们同情穷苦人民的不幸境遇，自觉地承担社会责任，以纪实照片为武器，为改善人们生存条件而斗争。美国摄影家尤金?阿特盖特、雅格布?A?里斯、 路易斯?海因就是这方面的杰出代表。
这个时期纪实摄影的方向：
1.文献式纪实摄影---出于对人类学和社区历史的兴趣，进行系统记录。
2.人物纪实摄影---关注人性和自由，开始拍摄大量集合人像。
3.社会问题纪实摄影---以揭示社会问题、抨击社会罪恶、呼唤改革为己任，就某一社会事件进行深入研究，以大量的事实和丰富的情节影响社会、干预社会生活。
从1931年至1941年之间这是纪实摄影发展的鼎盛时期。在美国经济困难时期，农业安全局摄影部负责人罗伊.斯特莱克设想用纪实照片反映政府对贫困农民的帮助。他雇用了十一位著名摄影家来完成这一任务。斯特赖克原意只是纪实，但是这些摄影家以他们精湛的摄影技术，超群的观察能力，抓取了人们的生动姿态和富有表现力的表情，他们对被摄者注入了感情，使很多纪实照片成了摄影史上的名作,这就进一步奠定了纪实摄影的地位，拓展了纪实摄影的表现范围及其本身的内涵价值。
这一时期著名摄影家：多萝西娅?兰格(Dorothea lange,1895-1965年)沃克?伊文斯WalkerEvans,1903-1975年)
第二次世界大战之后，美国涌现了一批杰出的纪实摄影家。1967年，康奈尔?卡帕设立了“人道主义摄影家基金”，即是为了纪念历史上的一些杰出的纪实摄影家，他们富于人道主义精神的摄影实践在历史上作出的卓越贡献。同时也是为了鼓励和赞助关心世界、关心时代、关心人性、关心自然的各国摄影家，继续发扬社会纪实摄影的优良传统。
玛格南图片社(1947年成立) 在过去的50多年里,玛格南的摄影师们,总是在各种关键时刻出现在事件发生地,他们成了世界历史的目击者,记录了灾难、胜利和人类的种种愚蠢行为,创作了本世纪最有纪念意义的照片。他们代表了无畏、献身、热情、强烈的投入和道义精神。代表人物是罗伯特?卡帕、布列松、尤金?史密斯、乔治?罗杰、伯克?怀特、菲力浦?哈尔斯曼、雷?贝利、萨尔加多、史蒂尔?帕金森、马克?吕布。Micha Bar Am （巴埃 出生在德国马格南摄影师）
美国《国家地理杂志》助理编辑 克里斯.约翰斯说：
“……捕捉人的精神和本质是一项无法估量的挑战，但是当摄影是这样做并拍摄出照片时，便会体会到其中的乐趣。”
纪实摄影是视觉思维的抉择的主宰。
纪实摄影又是当下关注人生、社会和自然的自我观念越界张扬手段的一种行为过程。
摄影不能给历史留下空白－纪实摄影的使命。
早期的纪实摄影家
同时期的美国摄影家马修·布雷迪（Mathew Brady）则以写实主义的方式拍摄南北战争。从1861年到1865年期间，布雷迪和20位摄影组的成员拍摄的历史性照片，让民众得以随着战事的开展目击南北冲突，从而体认战争的毁灭性。这些照片先由版画家转刻成线画，再经制版印刷出现在全国性的报纸与杂志上。布雷迪以客观、不带个人情绪的风格所纪实的军队、战场和被战火摧毁的城市，是早期纪实摄影的典范。
马修·布雷迪1823年生于纽约的乔治湖地区，曾随莫尔斯电码与电报的发明者塞缪尔·莫尔斯（Samuel F.B.Morse）学习达盖尔摄影术。布雷迪为了拍摄当时所有的名人，而在纽约的百老汇成立摄影室。1860年2月27日，林肯结束著名的“库伯学院演说”（Cooper Union Speech）后来到布雷迪的摄影室。照片中的林肯是个有尊严、刚毅与睿智的人，这张照片驳斥了他的对手所形容的粗鄙、乡愚与智能不足。林肯说：“布雷迪的照片与库伯学院演说使我当上美国总统。”林肯参加大选和南北战争的爆发，使布雷迪没兴致再收集名人肖像，他用上他个人所有的筹款资源来记录南北战争。布雷迪和助手们的照片是在战场上拍摄与冲洗的，他们所使用的柯罗琔照相法（collodion process）是拍摄前才在玻璃底版上涂布显影剂。美国国家档案局（U.S.National Archives）国会图书馆中保存着7000张左右的底版。内战结束后，布雷迪不得不变卖财产和底版偿债。他在1896年病逝于纽约，死时一贫如洗，与他拍摄的内战英雄一起长眠于阿灵顿国家公墓。
辅助阅读
http://www.81890.gov.cn:88/LaoNian/YULE ... cleID=8833http://hi.baidu.com/haohaocwk/blog/item ... f5629.htmlhttp://www.tianya.cn/publicforum/Conten ... 3880.shtml
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